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当代摄影--辛迪·舍曼:从扮演中找寻世界

对于辛迪·舍曼来说,没有什么人类的情绪是她没有捕捉到过的。在她的《Untitled Film Stills》系列中,她就扮上了困惑、倦怠、恐惧等多种表情。在《Centerfolds/Horizontals》中,她看起来又非常诱惑、迷茫、脆弱。在《Society Portraits》她又变成了鬼马,乐观,悲伤和冷漠。似乎每一种表情都已经通过辛迪·舍曼的布景、化妆、服装、照片,被捕捉到了作品里。因此,出生于首尔的纽约艺术家Hyo Hong将其变成一组表情符号似乎也就不足为奇了。

 
追求关于美的传统观念令我生厌,因为这是观察世界的最容易、最明显的方式,换一个角度看世界更具挑战--辛迪·舍曼
 
从小就喜欢扮演别人
大一时舍曼选修了摄影课程,但她对相机的操作与暗房技术毫无感觉,第一学期没有通过摄影课程的考试。幸好她的摄影专业老师并不注重获得什么优质“印相”,反而向他们展示了大量观念艺术的例子,强调有趣的主题是作品的灵魂,舍曼因此放下了对技术的担忧。

大学里舍曼遇到了后来的男友罗伯特,朗格(也是当代艺术家)和之后一起在“厅墙”(Hallwalls)艺术中心工作的许多人。布法罗州立大学的侧对面是奥尔布赖持-诺克斯(Albright-Knox)艺术画廊,是当时美国重要的先锋艺术画廊,展出许多欧美的当代艺术作品。舍曼跟着朗格他们接触到了当代艺术,并且还跟同学一起在大学里创办了一个艺术家小艺廊“厅墙”。

舍曼成为概念艺术家其实是延续了儿时的爱好。从小她就喜欢把自己打扮成别 人的模样,童年时她常穿母亲和祖母的衣服玩,并不是为了美,只是试图让自己看 起来像另一个人,这种扮演纯粹出于置换角色。她常常上折扣店、古装店淘旧衣、 首饰、假发,把自己打扮成各式各样的人物,从中获得很大的乐趣并乐此不疲。男友朗格有一天忍不住向她建议:“既然你花那么多时间站在镜子前装扮自己,那么不如把自己做的这件事拍下来?”这个建议使舍曼走上了概念艺术家之路。后来舍曼在他们自己创办的“厅墙”艺廊中第一次从概念艺术的角度呈现了她的摄影方式与创作风格。

辛迪·舍曼的照片都在说谎,但它们却聚焦、嘲讽了那些存在 并操控我们的东西,甚至让这种揭示飙出了不平常的强音。— 芭拉 · M · 亨克(德国评论家)

 摄影作品《中心插页》(无题92), 1981年
《中心插页》(无题92), 1981年

摄影作品《好莱坞类型》(无题 359),2000至2002年
《好莱坞类型》(无题 359),2000至2002年

《贵妇》(无题465、463),2007-2008年
《贵妇》(无题465、463),2007-2008年

 

创造出流行词汇“舍曼式的”

但舍曼到底还是被大众消费了。尽管 如此,舍曼独树一帜的艺术表现还是创造 了一个词汇“舍曼式的”,当代很多的摄影 手法与潮流都可以用这个词来剖析。电影 画面定格的拍摄手法 ;置景、化妆、扮演、 自拍的图像制作模式;对女性身份与自我 的探究;义肢、玩偶策略;挪用、戏仿的影 像修辞术。每一条都能罗列出一大堆的追 随者与效仿者。分析当代摄影的面目总是 或多或少溯源到舍曼身上,那些继承她的, 模仿她的,反叛她的都用各种各样的方式 来向她致敬。

让我们来到MOMA(纽约现代艺术博 物馆),2012年舍曼回顾展的策展安排, 带给观众的体验可以作为对舍曼创作的一 个总结:“最显著的特质是她的狂热,那些 她一时兴起成为一个被摄人物的瞬间。然后又变成另一个人物。然后又变成另一个。 她的作品就像一个会自我繁殖的病毒,永 远在试图破坏那些肖像的完整性,以及我 们对艺术中呈现出的人类形象的信赖之心。 展览让我们感到,我们所看到的任何东西, 都有可能是舍曼伪装出来的。”