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杨福东的影像美学如何被徐悲鸿的水墨图卷启发

12月9日,影像艺术家杨福东与劳斯莱斯艺术项目合作的最新影像作品《愚公移山》在上海摄影艺术中心(SCôP)首映,作为在国际具有广泛影响力的艺术家之一,杨福东延续其黑白影像的美学风格,运用现代的视角重新演绎古老传说“愚公移山”的故事,重思这一典故的现实意义。
       上海,12月9日,杨福东最新影像艺术作品《愚公移山》在上海摄影艺术中心(SCôP)首映。本次影像作品是杨福东与劳斯莱斯艺术项目新近合作的成果,他以一部片场46分钟的新作《愚公移山》,延续黑白“意会电影”式的叙事与美学的影像创作。

       正如此次新作的名称《愚公移山》,杨福东将这一古老的神话故事放到当下视角中再次演绎,最初的灵感来源于徐悲鸿《愚公移山》水墨图卷。杨福东在接受《艺术新闻/中文版》采访时说:“从小就对徐悲鸿先生的这幅作品印象深刻,将这个主题运用到影像创作之中的想法一直在酝酿。”在《愚公移山》中,杨福东回归标志性的黑白色基调,采用介于“叙事”与“非叙事”的剪辑手法开启了一场富有中国古典气质与现代诗意的叙述。
      影片讲述了在生活在山中郁积着烦闷与渴望的年轻母亲、痴顽的愚公以及一群前来山间寻觅的都市青年的故事。在影片中可以感受到2007至2008年的杨福东影像作品《雀村往东》和《青·麒麟》中的独特场景与氛围,《青·麒麟》反思了采石场工人的劳动以及随之而来的环境问题,《愚公移山》则亦是以采石场为背景,在一个自我封闭的世界中继续探讨人类的劳作与追求的价值。中国古典山水景观、农村与城市符号的对立,意识流的剪接,一脉相承了典型的杨福东影像的风格脉络。
      在本次展览中除了展出《愚公移山》黑白影像的正片之外,杨福东还带来了彩色版的《愚公移山》拍摄花絮的剪辑版本,影片的剧照与杨福东手绘的分镜头脚本、电影道具,以及杨福东于今年创作的我水墨作品《困兽之夜》也在此次展览中展出,呈现此次影片拍摄台前幕后的丰富图文资料。