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它山之石——张仃诞辰一百周年纪念展开幕

为纪念20世纪中国著名画家、书法家、工艺美术家、艺术教育家、艺术理论家张仃先生,“它山之石”——张仃先生诞辰一百周年纪念展于2月23日在中国美术馆拉开帷幕。从今年5月开始,清华美术学院张仃艺术研究中心、山东工艺美院、深圳关山月美术馆、厦门张仃美术馆等也将陆续展开纪念张仃先生的活动,推出系列展览,并出版纪念图册和文集。

 
      此次“它山之石”张仃诞辰一百周年纪念展将持续至3月5日,在此期间中国美术馆粹选了馆藏张仃先生的中国画作品30余件,并将以时间为序,期望通过对张仃先生中国画创作历程的回顾,向观众呈现其丰富而具开创性的艺术之路。
  
     张仃先生号“它山”,源于《说文解字》。“它”是“蛇”的古体字,这一方面出于其对故乡蛇盘山的眷念;另一方面取“它山之石,可以攻玉”之意,表达了张仃对自然、生活以及各门类艺术的学习借鉴之愿。以下为“凤凰艺术”为您带来的专题报道。
  
     在“它山之石”张仃先生诞辰一百周年纪念展的开展当天,中国美术馆的3号展厅里人头攒动,中国美术馆馆长吴为山也来到现场,与慕名而来的观众一起深切缅怀张仃先生。
 
      吴为山馆长在接受“凤凰艺术”记者采访时表示,从此次展出的中国美术馆馆藏的张仃中国画作品来看,张仃先生本人深厚的文化修养得以全面展现。他对前人成就的尊重与敬仰,使他并未停留在传统的温床中,而是面向现实生活,面向人民群众,敢于创造,锐意创新。他为观众打开了焦墨山水的一扇表现世界,观察世界的大门,并且取得了极高的成就。
 
      张仃先生所坚守的中国画的底线,为后来者树立了文创的标杆。张仃在前,提醒了当代文艺工作者在创作过程中不能为表象迷惑,也不能只用西方的技法和理论来认识世界,应坚守自己的角度,更要体现中国画“外师造化,中得心源”的美学思想,表达自我主观的认知。
 
      张仃先生号它山,1917年农历5月19日出生于辽宁北镇,籍贯辽宁黑山。中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家;曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》顾问等职务。
       张仃先生在漫画、壁画及工艺美术设计领域,作出了诸多重要贡献。他的艺术思维超前,才识过人,早在延安时期,因其时尚的设计便有了“摩登”的代号,此后张仃绘画对西方古典、现代美术多有融汇,并从中国民间艺术中汲取了养分。

       张仃先生的中国画创作在其整个艺术生涯中或有间断,但从未放弃过。20世纪50年代初,张仃即与李可染、罗铭赴江南写生,探讨以对景写生的方式革新中国画。此次写生,张仃以西方绘画对景写生的方式,突破传统的文人画体系,表现江南山水庭院的清新和温情。他直接用毛笔在宣纸上现场绘制,笔法遒劲,皴擦点染并施,画中的明暗、透视以及对于光影的运用,罕见于以往中国画。
 
      到了70年代,经过“文革”红色海洋的磨砺,张仃先生似乎更钟情于墨的纯粹,逐渐开启了自己的焦墨艺术生涯。通过数十年的探索,张仃将焦墨发挥到极致,开创出中国画的崭新风貌。
 
      张仃先生是新中国展示艺术设计专业的开拓者,又是新中国成立后打破经济、文化封锁,第一个饱览西方艺术精华,并将中国近百年优秀绘画作品介绍给西方的艺术家。他第一个结识了西方现代派代表人物毕加索及海外著名中国画家赵无极、张大千、潘玉良、常玉等。他与毕加索的直接对话,代表了新中国的艺术与西方现代艺术交流的开始。这是现代中国美术史的一个重要历史事件。可以说,他是新中国革命文艺家中优秀的文化艺术交流使者。
 
 
      “课虚无以责有,叩寂寞而求音”,在张仃先生的自省中,他抛开自己在色彩、装饰、构成等方面的艺术成就,毅然转向研究中国水墨传统,向清代程邃、髡残和近代黄宾虹的绘画语言学习。从焦墨的生成,焦墨的特点,焦墨的审美习性诸方面进行深入的探索与研究,并以大量的实践体验焦墨之美学境界,并将焦墨的局限化为极致。以干求湿,以燥求润,以骨法的线性表现自然形质,以墨的苍浑取代水墨晕章,在皴、擦中丰富山、石、草、木的阴阳向背;在行笔中展示江、河、湖、海的跌宕流韵;在浑沌中发出熠熠光芒。他使焦墨这种中国古有之法,拓展为一套独立完整的艺术语言。张仃在参考西画尊重对客观现实感受的同时,融入了中国笔墨主观表现的文化意象。由此,视觉和心灵在焦墨与飞白的强烈对比中灵光纷呈。在绘画题材上,张仃更是将写实山水加以升华,把人文关怀、家园意识、英雄史诗和历史沧桑带入山水画,开辟了中国山水画艺术的新境界,焦墨山水得以在中国画系统中斐然成章。
 
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